Упрощенная HTML-версия
КРУГУ ПРОФЕССИОНАЛОВ и насто-
ящих знатоков Жоэля Артура Розенталя давно называют и юве-
лиром номер один, и Фаберже XX века. Но при этом многие
даже не слышали о JAR и уж точно никогда не видели его украше-
ния вживую. Что неудивительно – за 35 лет работы Розенталь ни-
где и никогда не давал рекламы, с клиентами работал напрямую
в своем закрытом ателье в закутке на Вандомской площади в Па-
риже и никогда не выставлял свои творения на публике.
Лишь в 2002 году, когда в Somerset House в Лондоне впервые
прошла его первая персональная выставка-ретроспектива, един-
ственными в своем роде драгоценностями восхитилась широкая
публика, а напечатанный к экспозиции толстенный каталог был
раскуплен в считанные дни, в первую очередь его коллегами по
цеху. С этого момента JAR разошелся по миру на ювелирные ци-
таты – ему стали подражать практически все существующие юве-
лиры, большие и малые. Неудивительно, ведь именно Розенталь
является главным новатором и экспериментатором XX века:
смелая работа с трехмерной формой и объемом, с цветом, со-
четание, казалось бы, не сочетаемых с собой материалов, даже
совсем не драгоценных, внедрение не идеально ровного и глад-
кого, а напротив, неоднородного паве драгоценных камней
разного размера, да еще с эффектом деграде и на изогнутой по-
верхности. Розенталь во многом оказался первым – первым стал
использовать в своих украшениях забытые в XX веке шпинель
и опалы, когда те и за камни-то не считались, и любые другие по-
лудрагоценные и поделочные камни, первым стал работать с ти-
таном, алюминием и медью и не стеснялся инкрустировать их
бриллиантами, закреплять камни особым образом. Но дело даже
не в простом перечислении всех технических и ремесленных
достоинств изделий JAR, которые можно называть еще долго,
а в их неповторимом применении для выражения одной худо-
жественной идеи – это JAR удается как мало кому, потому-то его
скульптурные бабочки, цветы, растения, ягоды и даже головы
животных выглядят словно настоящие.
Недаром это первая выставка современного ювелира в
The Metropolitan Museum of Art – никто не повлиял так на разви-
тие ювелирного искусства и никто другой не раздвинул широко
рамки возможного в нем, как Розенталь, которого в этом музее
величают
«
художником
»
и никак иначе.
К слову, Розенталь сам родом из Нью-Йорка, родился в Бронк-
се, юношеские годы провел в музеях, утоляя свой интерес к искус-
ству, истории и прочим прекрасным вещам, который проявился
у него с детства. Окончив в 1966 году Гарвард, отправился в Па-
риж и здесь встретил своего единомышленника Пьерра Жанне –
вторую половину истории JAR. Вместе они бесконечно проводи-
ли время в антикварных магазинах, галереях, аукционных домах
и жадно изучали исторические украшения, драгоценные камни
и жемчуг. А вскоре после того, как в 1978 году они открыли свое
ателье на Вандомской площади, стало понятно, что весь свой
накопленный годами художественный багаж они перерабатыва-
ют в невиданные миру драгоценности, за обладание которыми
сегодня многие готовы платить сотни тысяч и даже миллионы.
Среди известных имен клиенток JAR в разное время числились
актрисы Элизабет Тейлор и Эллен Баркин, филантроп Лили
Сафра (последние две расстались со своими частными коллек-
циями JAR на аукционе Christie’s в 2006 и 2012 году соответствен-
но, и за 18 драгоценностей JAR, принадлежавших Сафре, было
выручено 11,4 миллиона долларов), наследница Анн Гетти, ак-
триса Гвинет Пэлтроу, филантроп Джейн Ристман, модель Стел-
ла Теннант.
Так что нынешняя экспозиция, в течение пяти лет скрупулез-
но собиравшаяся из частных коллекций по всему миру, а также
из Mus
é
e des Arts D
é
coratifs при Лувре и из музейного хранилища
самого Розенталя, – редкий шанс, и пропустить его непрости-
тельно.
JAR разошелся по миру на
ювелирные цитаты – ему стали
подражать практически все
существующие ювелиры, большие
и малые.
109
ф е в р а л ь
P R I M E t r a v e l l e r
PRIME
выставка